லம்பேர்ட் இங்கே: பொருத்தமாகத் தெரிகிறது….
மார்க் ராபர்ட் ரேங்க் மூலம், செயின்ட் லூயிஸில் உள்ள வாஷிங்டன் பல்கலைக்கழகத்தில் சமூக நலன், கலை & அறிவியல் பேராசிரியர். Alternet இலிருந்து மறுபதிவு செய்யப்பட்டது.
ஒரு நூற்றாண்டுக்கு முன்பு, பிரெஞ்சு எழுத்தாளரும் கவிஞருமான ஆண்ட்ரே பிரெட்டன் தனது “மேனிஃபெஸ்டோ ஆஃப் சர்ரியலிசத்தை” எழுதினார், இது சொற்கள் மற்றும் உருவங்களின் வினோதமான கலப்பினங்களை உருவாக்குவதற்கு அறியப்பட்ட ஒரு கலை இயக்கத்தைத் தொடங்கியது.
பெரும்பாலும் தற்செயலாக உருவாக்கப்படும் இந்த ஒத்திசைவுகள், புதிய நுண்ணறிவுகளை வளர்க்க சுயநினைவற்ற மனதைத் தூண்டுவதாக கருதப்பட்டது.
மேன் ரேயின் குழப்பமான புகைப்படக் காட்சிகள் அல்லது சல்வடார் டாலியின் உருகும் கடிகாரங்கள் மற்றும் நீளமான யானைகள் போன்ற ஜார்ரிங் ஓவியங்கள் வடிவத்தின் பொதுவானவை.
எனது புத்தகமான “தி ரேண்டம் ஃபேக்டர்” இல் நான் விவரிப்பது போல, வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதி சீரற்ற தன்மையால் பாதிக்கப்படுகிறது – இயற்கையான பரிணாம வளர்ச்சியிலிருந்து நண்பர்கள் மற்றும் வாழ்க்கைத் துணைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது வரை. சர்ரியலிஸ்டுகளும், சீரற்ற தன்மையை தங்கள் கலைப் பயிற்சியின் மூலக்கல்லாக ஆக்கினர்.
அற்புதங்களின் வெளிப்பாடுகள்
1928 ஆம் ஆண்டில், அம்போ என்று அழைக்கப்படும் ஓவியர் ஓட்டோ உம்பேர், தனது ஜன்னலிலிருந்து ஒரு படத்தை எடுத்தார், அது கீழே உள்ள தெருக் காட்சியை தோராயமாக படம்பிடித்தது.
படத்தின் சக்தி – “தெருவின் மர்மம்” – அதன் உள்ளடக்கத்திலிருந்து அல்ல, ஆனால் அதன் நோக்குநிலையிலிருந்து வருகிறது. அம்போ புகைப்படத்தை உருவாக்கியபோது, அதை தலைகீழாக மாற்ற முடிவு செய்தார். இதன் விளைவாக மனிதர்களின் சாதாரண உருவம், ஆனால் அவர்களின் நீளமான நிழல்கள் தங்களின் சொந்த திடுக்கிடும் வாழ்க்கையைப் பெறுகின்றன.
சமகால புகைப்படக்கலைஞர் சாண்ட்ரின் ஹெர்மண்ட்-கிரிசல் எழுதுகிறார், “சர்ரியலிஸ்டுகள் புகைப்படத்தின் ஆவண மதிப்பைக் கேள்விக்குள்ளாக்குகிறார்கள். தற்செயலாக நிகழக்கூடிய அற்புதங்களின் வெளிப்பாடுகளைப் பிடிக்க அதன் திறனை அவர்கள் உணர்கிறார்கள்.
சர்ரியலிஸ்ட் ஓவியர் மேக்ஸ் எர்ன்ஸ்ட் பெரும்பாலும் “டெகால்கோமேனியா” என்ற நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார், இது கண்ணாடி போன்ற மேற்பரப்பில் வண்ணப்பூச்சின் அடுக்கைப் பயன்படுத்துவதை உள்ளடக்கியது, பின்னர் ஈரமான வண்ணப்பூச்சியை நேரடியாக கேன்வாஸில் மாற்றுகிறது. சில வண்ணப்பூச்சுகள் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும் – சில இல்லை. பரவாயில்லை: ஓவியத்தை உருவாக்க எர்ன்ஸ்ட் சீரற்ற வடிவங்கள் மற்றும் அமைப்புகளை உருவாக்குவார்.
D9q" alt="" width="600" height="491" srcset="D9q 600w, x4b 300w" sizes="(max-width: 600px) 100vw, 600px"/>
மேக்ஸ் எர்ன்ஸ்டின் 1940 ஓவியம் 'சோலிட்டரி அண்ட் கான்ஜுகல் ட்ரீஸ்' டெகால்கோமேனியாவின் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தியது. மியூசியோ நேஷனல் தைசென்-போர்னெமிசா
பலவற்றில் ஒன்று
சீரற்ற தன்மையை உள்ளடக்கிய மற்றொரு சர்ரியலிச நடைமுறை “அருமையான சடலம்” என்று அறியப்பட்டது.
கூட்டுப் பயிற்சியின் ஆரம்பப் பதிப்பானது, ஒரு சிறிய நண்பர்கள் குழுவைச் சேகரித்து, ஒரு வாக்கியத்தை, பெயர்ச்சொற்கள், வினைச்சொற்கள், உரிச்சொற்கள், வினையுரிச்சொற்கள் போன்ற பல்வேறு பகுதிகளாகப் பிரிப்பதை உள்ளடக்கியது. வாக்கியத்தின் ஒவ்வொரு பகுதியும் ஒருவருக்கு ஒதுக்கப்படும். முதல் நபர் வாக்கியத்தின் ஒரு பகுதிக்கு ஒரு வார்த்தையை எழுதி, காகிதத்தை மடித்து அடுத்த நபரிடம் கொடுப்பார். இரண்டாவது நபர் தனது வார்த்தையைத் தேர்ந்தெடுத்து, முதல் நபர் என்ன எழுதினார் என்று தெரியாமல், வளரும் வாக்கியத்தை அடுத்த நபருக்கு அனுப்புவார்.
இப்படியே வாக்கியம் முடிந்து யாரோ பேப்பரை விரிக்கும் வரை அந்த வாக்கியம் எப்படி இருந்தது என்று யாருக்கும் தெரியாமல் அறை முழுவதும் பயணம் செய்தபடியே வாக்கியம் எழுதப்படும்.
இந்த செயல்முறையானது மக்கள் தாங்களாகவே உருவாக்காத வாக்கியங்களில் விளைகிறது. புராணத்தின் படி, ஆண்ட்ரே பிரெட்டன் மற்றும் அவரது சக சர்ரியலிஸ்டுகளால் கட்டப்பட்ட முதல் வாக்கியம், “அழகான சடலம் புதிய மதுவைக் குடிக்கும்” என்று வாசிக்கிறது.
JaH" alt="" width="600" height="401" srcset="JaH 600w, DJ0 300w" sizes="(max-width: 600px) 100vw, 600px"/>
சர்ரியலிஸ்டுகள் குழு ஒன்று உரையாடும் மேன் ரேயின் புகைப்படம். ஆண்ட்ரே பிரெட்டன் இடதுபுறத்தில் அமர்ந்துள்ளார். கெட்டி இமேஜஸ் வழியாக Photo12/UIG
வடிவமைப்பு மூலம் சீரற்ற
நேர்த்தியான சடலத்தின் கொள்கை மற்ற படைப்பு முயற்சிகளுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது.
பிளாக்விங் 602, எபர்ஹார்ட் ஃபேபர் பென்சில் நிறுவனத்தால் தயாரிக்கப்பட்டது, இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகச் சிறந்த பென்சில்களில் ஒன்றாகும். “பாதி அழுத்தம், இரு மடங்கு வேகம்” என்ற கோஷத்துடன் இது அதன் கிராஃபைட்டின் தரம் மற்றும் அதன் தனித்துவமான, செவ்வக அழிப்பான் ஆகியவற்றிற்காக அறியப்பட்டது.
ஜான் ஸ்டெய்ன்பெக், லியோனார்ட் பெர்ன்ஸ்டீன் மற்றும் “லூனி ட்யூன்ஸ்” புகழ் அனிமேட்டர் சக் ஜோன்ஸ் உட்பட பல எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களுக்கு பிளாக்விங் மிகவும் பிடித்தமானது. ஆனால் எபர்ஹார்ட் 1990களில் பிளாக்விங் பென்சிலை நிறுத்தினார்.
2010 க்கு வேகமாக முன்னேறுகிறது. கலிஃபோர்னியா சிடார் தயாரிப்புகள் நிறுவனம் பிளாக்விங் 602 ஐ மீண்டும் அறிமுகப்படுத்தியது. மார்ச் 2018 இல், நிறுவனம் ஒரு புதிய பென்சிலை வடிவமைக்கும் வகையில், சர்ரியலிஸ்டுகளை நினைவுகூரும் வகையில் வரையறுக்கப்பட்ட பதிப்பான பிளாக்விங் பென்சிலை வடிவமைத்தது.
அவர்கள் பென்சிலின் பகுதிகளை ஐந்து பிரிவுகளாகப் பிரித்தனர்: கிராஃபைட், பீப்பாய், அச்சு, ஃபெரூல் மற்றும் அழிப்பான். வடிவமைப்புக் குழுவின் முதல் நபர் கிராஃபைட்டைத் தேர்ந்தெடுத்தார். முதல் நபரின் விருப்பத்தை அறியாத இரண்டாவது நபர், பீப்பாய் மற்றும் பலவற்றை வடிவமைத்தார்.
இதன் விளைவாக ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் பென்சில் – எனக்கு பிடித்த ஒன்று – சீரற்றமயமாக்கலுக்கு சரணடைய விருப்பம் இல்லாவிட்டால் அது இருந்திருக்காது.
பென்சிலில் டீல் பிரிண்ட், சில்வர் ஃபெரூல், நீல அழிப்பான் மற்றும் கூடுதல் உறுதியான கிராஃபைட் கொண்ட ரோஜா நிற பீப்பாய் உள்ளது. பாரிஸில் உள்ள 54 Rue du Chateau இன் நினைவாக பிளாக்விங் வால்யூம் 54 என்று நிறுவனம் பெயரிட்டது, இது முதல் நேர்த்தியான பிணப் பயிற்சி நடைபெற்ற வீட்டின் முகவரியாகும்.
நம்பிக்கையின் பாய்ச்சல்
இசைக்கலைஞர்கள், திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் கிராஃபிக் வடிவமைப்பாளர்கள் தங்கள் வேலையில் சீரற்ற தன்மையை இணைத்துக்கொள்கிறார்கள். இசையமைப்பாளர் ஜான் கேஜ் தனது இசையமைப்பில் அடிக்கடி சீரற்ற தன்மையையும் வாய்ப்பையும் பயன்படுத்தினார். ஒரு துண்டில், ஒரு பியானோ கலைஞர் 4 நிமிடங்கள் மற்றும் 33 வினாடிகள் அமைதியாக உட்கார்ந்து, அறையில் சீரற்ற இருமல் மற்றும் சலசலப்பை அனுபவிக்க பார்வையாளர்களை கட்டாயப்படுத்துகிறார்.
அவரது “கற்பனை நிலப்பரப்பு” தொடரில், மின்சாரத்தால் உற்பத்தி செய்யப்படும் சீரற்ற கூறுகள் செயல்திறனின் ஒரு பகுதியாகும்; உதாரணமாக, ஒரு நிகழ்ச்சியின் போது, கேஜ் 12 ரேடியோக்களை மேடையில் வைத்தார். இந்த செயல்முறையை விவரிக்கையில், கேஜ் எழுதினார், “சான்ஸ், துல்லியமாகச் சொல்வதானால், ஒரு பாய்ச்சல், தன்னைப் பற்றிய ஒருவரின் சொந்த பிடியிலிருந்து ஒரு பாய்ச்சலை வழங்குகிறது.”
உலகெங்கிலும் உள்ள அருங்காட்சியகங்கள் சர்ரியலிசத்தின் பிறப்பின் நூற்றாண்டு விழாவைக் கொண்டாடுவதால், சீரற்ற தன்மையைத் தழுவுவது இந்த கலைஞர்களை பெட்டிக்கு வெளியே சிந்திக்க அனுமதித்தது என்பதை அங்கீகரிப்பது முக்கியம். படைப்பாற்றலுக்கான ஒரு கருவியாக வாய்ப்பைப் பயன்படுத்துவது இன்றுவரை தொடர்கிறது, இது ஒரு உதவி மற்றும் ஆச்சரியத்தை அளிக்கிறது, கலைஞர் மற்றும் பார்வையாளர்களை இதுவரை அறியப்படாத இடங்களுக்கு அழைத்துச் செல்கிறது.